01.18.2011. Jaunumi

Игры кочевников

Ольга ГУДИС

Бизнес & Балтия Nr. 3 от 5 января, 2011

Nomadi — значит кочевники. Художники, фотографы, актеры и режиссеры этого творческого объединения свободны как ветер, они странствуют по пространству реальному — городам и фестивалям, и вымышленному, созданному художественной фантазией. Правда, сейчас театральная команда Nomadi обосновалась в Театре на Гертрудес, 101а.

В четверг и пятницу здесь покажут “Летний остров”, номинированный на премию “Ночь лицедеев” как лучшая постановка для детей. Но это ностальгическое эссе предназначено не только малышам от четырех лет, живущим здесь и сейчас. Его теплая и немного грустная интонация, которая обычно окрашивает светлые воспоминания в песочные тона времени, — послание папам и мамам, бабушкам и дедушкам.
Это спектакль для тех, кто любит и умеет всматриваться в окружающий мир, видеть его бесконечное движение в полете мотылька или кипении чайника, прошмыгнувшем зверьке или хлопотах бабушки; для тех, кто умеет найти во всем этом связь, для тех, кто умеет забавляться, оживлять предметы, раздавая им совсем другие роли, нежели уготованные судьбой. А кто не умеет — не страшно! Пусть учатся играть. Играя, человек — большой ли, крохотный — начинает мыслить и творить совсем по-другому, раскованнее, ярче…
Постановка Кристы Буране и Мартиньша Эйхе, молодого режиссера, недавно возглавлявшего Лиепайский театр, не имеет драматического сюжета, но сам материал, по-видимому, навеян “Летней книгой” Туве Янссон. Решен “Летний остров” в эстетике театра предмета, которую Nomadi уже давно продвигает на театральные подмостки Латвии. Эйхе, к примеру, таким же образом сделал спектакль о героях странствующего цирка “Маленький человек” по Эриху Кестнеру — сделал специально для фестиваля Homo Alibi — 2008, а потом перенес в Лиепаю.
Знакомство с французским театром предмета Мишеля Лабю, его фантастические абсурдистские истории о стране Туракии на том же замечательном фестивале, по счастью, не пропали даром для наших художников. “Летний остров” в чем-то сродни Туракии и ее удивительному населению чудаков, рожденных прямо на глазах у публики из всевозможного старого хлама.
Да нет, не хлама! Что я говорю! Ведь время оставило на каждом предмете свой отпечаток, тень чьей-то души, блик какого-то характера. Вязаная шапочка с помпоном становится главной героиней “Летнего острова” — непоседливой девчонкой Ютой, подушка в очках — бабушкой, а большой поплавок от рыболовной сети и старый полосатый халат — вечно занятым папой. Мохнатый воротник — это, конечно же, злой и юркий хищник…
Рассказ о приключениях малышки, потерявшейся на летнем острове среди деревьев и трав, птиц и насекомых, обитателей леса и реки, разворачивается на большой металлической кровати (сценограф Кристине Витола), и все герои рождаются онлайн в руках одной актрисы — Юты Ванаги. Текста почти нет: лишь небольшие реплики на разные голоса, имитация звуков и тревожащее душу, придающее визуальному ряду больший объем музыкальное оформление Эгона Кронбергса…
Все это движется удивительно легко и невероятно увлекательно. Вот секатор превращается в неугомонного птенца. В надетом на палец патроне от лампы с двумя проводками легко узнать жука, в пластмассовой сумке для яиц с мячиком внутри — раковину с жемчужиной… Понятно, что актриса может создавать эти образы только в последовательности, один за другим, но впечатление такое, будто все персонажи-предметы живут и действуют одновременно.
И вечером, придя домой после спектакля и взглянув на свою подушку, так и хочется превратить ее в какого-то пузатого чудика, о чем-нибудь спросить и послушать, что он нашепчет в ответ…